【文化评析】
作者：徐兆寿（西北师范大学传媒学院院长、甘肃省中国特色社会主义理论研究中心特约研究员）
国庆档的电影市场不够热闹，却不乏值得一看的影片。《影》与《无双》虽然风格迥异，但各有各的来历、性格、美学风格和成功之处，可堪圈点。
《影》是张艺谋的一次回归。从今天来看，张艺谋的《老井》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》等作品都显示出其与先锋派文学的高度联盟，同样在影视界也演绎了一种先锋姿态与反叛情怀。这些电影具有美学色调的独特性、镜头语言的个人化风格。除了美学意蕴外，人物形象的塑造、情感的丰沛运行以及叙事的张弛有度都是那个时代电影的典范。此后很多年，张艺谋转战市场，虽收获颇丰，但同时也遭受各种来自艺术上的批评。平心而论，人们还是希望张艺谋回归艺术，为这个时代塑造中国人乃至人类的心灵镜像。
《影》是张艺谋后期试图回归传统与故乡的艺术情怀之作。年轻时的叛逆退去，开始认领传统，回归精神的故乡。《归来》是其一次艺术与情感的回归，感动了无数人；《影》是再次回归，向中国传统艺术美学的回归。黑白色调、水墨画风格、汉字书法、阴阳八卦等内容体现在许多电影场景中，这在百年来中国乃至世界电影中都是独特的美学风格、中国风范。但是，因为对外在的风格追求稍有刻意，导致对人物塑造略显符号化、情感不足，也导致这部电影的评论趋于两极。
相比而言，《无双》在人物形象塑造、情感运行、叙事反转以及基本价值的坚守与弘扬等方面更值得称道。从电影风格来讲，《无双》是香港警匪片、侦探片、悬疑片、黑帮电影等类型电影的集合型作品。复仇、情义多是香港电影的主题，《无双》同样也继承其精神，但更显智慧，打斗和血腥场面少了，表现人物性格与内心变化的笔墨多了。周润发所饰演的画家，虽是一个制造假钞的罪人，但有情有义、坚持行规，冒着风险为父报仇，倒像是一个英雄。尤其是周润发这个自带英雄符号的演员来诠释这个人物，使其更为立体化。不过，即使是这样复杂的人性，香港电影在价值方面从不含糊，情义、正义高于一切，这是不变的价值观。也正因为这一价值观，所有人物才都拥有了行动的饱满动力，复杂性被串到一起，人物也因此立了起来。不足之处仍然是太注重叙事反转，过于技术性。简单地说，这种倾向使其他人物的性格单一、内心活动概念化，造成叙事过于精致而少了空白和闲笔，人物形象反而难以饱满。
回想今年其他几部电影，如《我不是药神》《邪不压正》等，它们与《影》《无双》有一些共同的特性值得讨论。《我不是药神》和《无双》有相通之处，其民间性即是在民间小人物中树立英雄，更容易取得观众共鸣。《影》与《邪不压正》的共同处在于，一方面创作者仍怀有强烈的先锋艺术精神，试图在中国风格、中国故事与中国精神等方面有所突破，另一方面是宏大叙事所反映的主题与家国相关，是大人物如何处理个人与国家、个人利益与情义价值的关系。国庆档这两部电影的艺术追求都值得肯定，但在处理艺术与价值的问题上，似乎都有些“过犹不及”，故而引发诸多争议。当然，艺术的魅力来自于争议，应该理性看待观点的交锋。
《光明日报》（ 2018年10月10日 10版）
