李滨夙
今年春节贺岁档的电影热闹非凡，为全国观众带来了超级视听享受。我们欣喜地看到，热闹的背后是国产影片正在形成自己更鲜明的风格，并且做出更有意义的尝试和探索。
《流浪地球》，应该是真正意义上的第一部中国人自己编剧和拍摄的3D科幻影片。虽然形式上借鉴了好莱坞式的技术和手法，但思维方式和语言逻辑是地地道道的中国心，表达的是地地道道中国人的情感，还带着浓浓的乡愁。“家”和“希望”是电影里反复出现的概念，带有浓郁的隐喻色彩，而什么是家、家园，影片中体现的是一个复合概念，在不同范围和高度上代表着不同的族群、利益，而最终应该是人类命运的共同体。用2500年的时间，100代人去寻找新家园，也是典型的中国人才有的愚公移山精神。奉献和勇敢依然是片子的主题。家和国，有时候看起来是利益相左甚至矛盾的，影片却让人看到它们拥有高度一致性。刘培强中校的每一次选择，姥爷的选择，救援队长的选择都证明了这一点。在危机时刻毫不犹豫把生的希望留给了别人，立刻显示出主旋律。这些正是中国科幻片独特的精神内核。
同时，在自然面前人类的渺小再次被赤裸裸地展示，人内心的恐慌、迷茫、渴望、矛盾、叛逆反复发作，抱团取暖显得更加紧迫和重要。一代人有一代人的使命，每个人也都有自己的使命。读史能使我们学到前人的经验和智慧，但未来只属于我们自己，只能靠我们自己。我们并不缺乏读史的习惯，却常常缺乏思考未来的忧患意识和思维能力。习总书记讲的要增强防范风险的意识和能力，其实就包含着对未来风险的判断和应对未来风险的能力。
影片还讨论了规则和应变，理智和感性，可能与不可能，获得与失去，什么才是值得，哪一个更重要？当人类的命运危在旦夕，我们该做什么，能做什么，这部影片让我们从柴米油盐中跳出来，用更宏大的视角和视野看远方，思考一些人类共同的问题，正是它的意义和价值所在。而无论是科幻片、文艺片还是其他类型片，关键都在于讲好故事，用镜头来展示，用故事来启迪，并不在于台词的多少，甚至也不取决于3D效果做得如何。影片特效很棒，煽情也不少，只是剧本仍然有一些不可回避的问题。虽然导演兼编剧郭帆说他用的是悉德・菲尔德的编剧理论――三幕剧、七个情节点的框架，但距离运用的纯熟还有一定距离。究竟什么才是影片最核心最应该展示的东西，是太阳系和地球面临的危机，还是人类之间的感情矛盾、艰难选择，优秀的剧本应该在每一个时段营造出绝处逢生，而本片显然还不够。对于科幻的拓展，或者说科普意义也还没有做足。我冒昧地想，如果它能引发一场科学大讨论也是不错的。
另一部让人刮目相看的是《飞驰人生》，它见证了韩寒、沈腾和中国喜剧的成长。这几年开心麻花奉献了不少质量不错的舞台和电影喜剧，让观众看到除了周星驰、葛优、小沈阳等之外新的喜剧力量，带有年轻人更喜欢的独特的时尚感。影片其实描绘了一个矛盾重重的理想状态，人们遵守规则，现实却有人情味；人们尊重对手，重视科技，却不轻视技术和经验。小人物为了梦想，可以克服一切困难，甚至是表面的自尊心，于是他拥有了无敌的小宇宙。富二代也并没有被描述得那么世俗、或者可恶可恨，他以勤奋、友善的帅哥面目出现，有优越感、善于利用自己的资源，但不卑鄙和落井下石。片中的冲突和矛盾不是一个坏人和好人的你死我活，而是围绕如何战胜自己，勇于为梦想打拼和奉献。以往这种类型的正能量影片的结构是很难的，容易僵化和陷入模式化，韩寒这一次用出乎意料和反差营造了喜剧的氛围，笑中有泪，自然感动，即使有煽情和说教也处理得恰到好处，显示出不用低俗手法让人笑的本事和能力。“你们有钱人都不换衣服的吗”，这类金句与沈腾的表演特质完美结合，也展示出韩寒作为一个小说作家的特长。
当然，被吐槽的依然是故事结构问题，前半段的稀稀拉拉，除沈腾以外其他人物的扁平化，赛车技术展现很专业而对赛制的阶段性却没有任何铺垫等等，在笑过之后还是期待韩寒的下一部作品会更好。
不再盲目跟着好莱坞、香港、日韩电影跑，而是逐渐找到了自己的精神内核和故事特质，尽管距离经典还有很长的路要走，但我们已经迈出了可喜的一步，这是今年贺岁档国产影片给我的最大感受。
