原标题：老劳模乐做大师剧幕后英雄
陆军与他编著出版的书籍。（资料）
从写上海中医大国医大师的《裘沛然》，到写上理工前身沪江大学首任华人校长的《刘湛恩》，收录这些校园大师剧的剧作集《青春站台》开学后便将面世，这是继上海校园戏剧文本孵化中心1+1丛书之一《衣被天下》之后的第二辑。作为中心主任，上海戏剧学院编剧学学科带头人、博士生导师陆军并没有暑假，短短4年，沪上十多部原创大师剧剧本孵化都有他的手笔，他带领两位学生创作的上海体院武术大师蔡龙云剧本也已完成初稿。这位屡获国家级奖项的戏剧家，却乐做大师剧的幕后英雄。
一人要干四个人的活
极少人把接受记者采访安排在双休日，但陆军就是一个。十多年前，作家俞福星曾在作品中这样描述陆军：“他一个人要干四个人的活，而且干得都挺不错！”十多年后，陆军还是“一人抵四人”。他获得全国文化系统劳动模范那一年才35岁，60岁那年又成为上海市劳动模范。如今，他还是上海市教委系统劳模创新工作室――陆军编剧学创新工作室主持人，国家社科基金艺术学重大项目的首席专家。
今年暑假，除了主持为期15天的上海大中小学校“百・千・万字剧”编剧工作坊，手把手培养校园戏剧教师，剩下的一个多月，他还做成好几件事，比如编定《编剧学论稿》等两部书稿，与学生们一起完成《春申君外传》《生命驿站》《魂归大陈岛》《蔡龙云》等4部大戏的初稿。这其中，就少不了大师剧。
迄今，在上海各大高校，共孵化展演了六七部校园大师剧：上海交大《钱学森》、东华大学《钱宝钧》、上海交大医学院《王振义》、上海立信会计金融学院《潘序伦》……编剧中，不仅有陆军的学生，更有他的老师、同事。他根据剧中主人公的人物特性来“结对”剧作者，还与原创链条的“下游”协同，匹配最合适的导演、演员。
戏中学师，常感动到哭
有一句老话：自己都不感动，怎么感动观众？在与大师们结交乃至神交中，陆军亲力亲为“传帮带”，每每把自己也感动到哭。从确认题材，提炼立意，选择角度，形成构思到组织架构，再让学生完成初稿，反复讨论、修改、定稿。
在讲述东华大学老校长的《钱宝钧》一剧创作中，团队坚持收集一手素材，先后查阅文字资料近50万字；访谈钱老家属、教授专家320余人次，有的教授远在美国、加拿大，就通过电话、邮件等进行采访；此外，还借助校史馆、图书馆等深入分析校史史料，凝练人物故事与情怀。陆军选择他的在读研究生王濮当编剧，自己与上戏张生泉教授，带她一起参加多个座谈会。在采访过程中陆军曾多次流泪，被一个个有关钱老人格与情操的小故事所打动。
文戏更见神魂
大学，非大楼也，乃大师也。写其真人真事，既要尊重历史，又要尊重今人，编好大师剧本太不容易。手头上，陆军正在推敲《云龙在天》的剧名。武术名家蔡龙云，不到二十已相继打败俄美大力士。若要写武戏，其实并不难，可陆军要求甚高，要在剧中写出其学术与人格的双重魅力。在创作中，陆军与他的学生写到，日本武师用言语挑衅蔡氏师徒――“我们日本在技术上是贵国的学生，但在上世纪60年代，拳法联盟就出版了少林拳法的著作；70年代，我们日本的武术家写了世界上第一部《中国武术史》……”这一场景中，弟子张三顾听不下去，“铃木先生此言差矣，我们的蔡先生就是一个武术理论研究家……”可蔡龙云打断了张三顾的辩解，“我们的国家这些年来发生了一些变故，很多事情都耽误了。请再给我们一些时间。十年后，还请铃木先生再对中国武术的理论研究做评判。”见蔡龙云如此不卑不亢，日本人举起酒杯敬之……
陆军在问道大师中创作大师剧，理解学武之人应有武学武德：武艺高超，非一夫之勇；学养深厚，更须重道弘德。这种文戏，更有内在张力，也更见其神魂。他说，大师是“人”――要在戏里让当代学子感觉大师就像自己爷爷奶奶、外公外婆那样亲近。
