难其“技”更要美其“艺”
谋变，河南杂技在路上
《水秀》剧照本版除署名外均为受访者供图
日常训练
□策划文体新闻部执行记者张丛博
核心提示丨前不久，河南杂技接连斩获国内国际两项大奖的消息，似乎没有在社会上掀起多大涟漪。“呼声大，雨点小”折射的正是河南杂技发展现状。近年来，全国杂技界不断传出“狼来了”的声音，这个在国际赛场摘金夺银最多，也最艰苦的艺术门类，充满了危机意识。
身处演艺市场的大繁荣时期，作为河南重要文化名片的杂技却并没有分到应得的市场蛋糕。对于很多观众来说，已经许久没有观看过现代杂技演出，杂技甚至成了怀旧记忆中的片段。其实，河南杂技依然处于全国第一方阵，后备人才雄厚，节目创作力旺盛，只是杂技基础优势如何转化为产业发展优势这一难题亟待破解。
时代变了，杂技早已从街头杂耍发展为剧场艺术，不仅要“高难险”，也追求“新奇巧”，从技术到艺术的涅槃之路，河南杂技已经在路上。
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十天之内河南杂技连夺两金
11月5日傍晚，大河报记者走进濮阳市水秀国际大剧院的后台接待室，一眼便看到了荣誉墙最显眼位置摆放的金菊奖、金狮奖两座奖杯，在灯光下熠熠生辉。当演艺团团长张峰小心取下向记者介绍时，几位刚下舞台的杂技演员也赶来围观，并捧起奖杯合影发朋友圈。
一个多月前，凭借杂技节目《侠·义——蹦床技巧》，河南省杂技集团在短短十天时间里，先后在第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛、第十六届中国吴桥国际杂技艺术节上连夺两金。前者是中国杂技界最高奖，这是我省杂技界首次荣获金菊奖杂技节目奖这一殊荣；后者是该团队首次参加这个世界杂技交流盛会，便与俄罗斯、蒙古和朝鲜的选手一道荣膺最高奖，代表了中国杂技最高水平。
在这个节目中，18位年轻小伙在3块可移动的石山墙上飞檐走壁，通过蹦床，演员能弹跳到10米高空，服装、音乐、舞美等均展示出强烈的“中国风”，年轻人身上那种侠义气质的释放和处在生命上升状态下的英姿勃发也令人热血沸腾，美感和观赏性十足。
“近年来，国内外的优秀杂技节目在追求美感和创新上都有了很大进步，所以最初设计时，我们想构思一个有中原特色的杂技节目。武术同杂技一样是河南的文化名片，便设想将两者融合在一起会产生怎样的火花。”演艺团团长张峰说，杂技人“台上一分钟，台下十年功”与武术界“十年磨一剑”的精神是相通的，所以选择以“侠义”为切入点，表现青年人在新时代的背景下，奋发向上、勇于拼搏的精神风貌和完善自我、报国济世的人文情怀。
对于一个杂技节目来说，技巧的创新是核心。谈到突破，张峰一连说出了“抖轿子后空翻三周半压网上手”“双倒踹180度越墙”等新创的高难度技巧名称，单从这一长串文字就能感受到每一个动作的难度系数，展现在舞台上便是带给观众惊险刺激的感受。
范鹏杰是节目中表演“双倒踹180度越墙”动作的两位杂技演员之一，由于动作属于独创，也可以说他是全世界能表演这个动作的两人之一。蹦床属于借力，肢体容易失控，受伤在所难免，他在一次腾空而起后，膝盖就磕伤了鼻子。
节目的亮点之一“越墙”技巧就不知经历多少次尝试。三块石山墙中间有两个蹦床，演员要从第一块石墙跳下落在蹦床上，然后跃起飞越中间石墙，落在另一个蹦床上，再次弹起平稳站上第三块石墙上，在空中划出一道完美的W曲线。中间石墙的高度和厚度决定了动作难度和节目的震撼程度，排练时通过点滴分寸的逐级加码，探索演员所能达到的最大极限。
而在“做到”与“保范”之间还差着一点“火候”。“保范”是杂技演员常用的术语，指的是在练会技巧动作后，通过持续不断的训练让身体机能适应动作，确保随时踏上舞台都能一举成功。舞台上片刻的“越墙”技巧动作，范鹏杰练习了三个月。
一个获奖杂技节目虽然并不能展现河南杂技发展的全貌，却可以提供给人们了解河南杂技发展脉络的一个“解剖麻雀”的样本。
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道具革新挖掘新可能
蹦床一直是河南省杂技集团的保留项目，早在2001年，濮阳杂技《龙腾虎跃——蹦床爬杆》就获得首届中国杂技艺术节唯一创新金奖。而梳理最近十几年来蹦床杂技的道具演变，可以从中窥探杂技变迁的脉络。教练周琳辉总结说，蹦床分别与爬杆、钻圈结合，打造出了蹦床爬杆、蹦床钻圈等杂技节目，此次获奖杂技节目蹦床上墙，则是将固定蹦床改造为移动式道具，将技巧展现从平面到立体化、多元化。
“不同时期人们会随着道具的革新，而对技巧的认识不断深入和提高，一系列蹦床节目都是对蹦、空翻技巧的发展和突破。”66岁的濮阳市杂技家协会副主席兼秘书长张建生告诉大河报记者，蹦床道具在传统杂技中并没有，而是从体育项目中引入，但爬杆、钻圈则是老项目，老项目与新道具结合，可以碰出很多新节目。
濮阳市华龙区东北庄村是全国闻名的杂技之乡，与河北吴桥并称为中国杂技“南北两故里”。来到村里，村民家的院墙上彩绘着顶碗、踢碗、椅技、转碟、空竹等传统杂技表演的场景。村民兴起时会随手拿起锅碗瓢盆、锄头农具作为道具露上一手。位于村口的中原杂技博物馆诉说着杂技的前世今生，馆中有一个传统杂技项目“蹬缸”雕塑，如今这个老杂技只剩极少数人会表演了，但“蹬技”并没有消失，只是换了新道具。
周一是河南省杂技集团演员的休息日，但在11月6日上午的排练厅里，18岁的郭利利正躺在垫子上，和其他5位杂技演员一起加班训练“蹬球”的新技巧——双手和双脚同时蹬起、抛起5个球，并且实现在手脚之间自如切换。“别以为蹬球难度不如蹬缸，我从蹬一个球到四个球练习了一年多。”她说，用脚蹬球是“蹬技”的一种延伸，轻巧的皮球替代沉重的大缸是对现代舞台的适应。虽然训练使用的是篮球，但在杂技剧《水秀》的舞台演出中，使用的则是夜光球，配合着舞美灯光，视觉更为梦幻。
每周末在濮阳演出四场的杂技剧《水秀》最能展现杂技道具的革新。这台剧目首创水陆空三栖活动舞台，在杂技表演中加入了声、光、电、全息投影、全屏飞幕等现代科技元素，拥有了威亚、跳板、LED演出服、空中钢丝、蹦床、水鼓等多种道具，让演出更为酷炫。
在本届吴桥杂技节中，张峰就注意到很多节目呈现出杂技与科技相结合的发展趋势。比如保加利亚《魔屏——魔术》，一位演员与舞台中间屏幕上的演员互动表演，一真一假两人配合得天衣无缝，让人惊叹“科技改变艺术”。中国台北的《扯林至尊》，同样对道具进行了改造，在空竹上安装轴承提高转速，加装通体彩灯营造绚丽视觉效果。
近年来一直从事杂技理论研究的张建生认为，杂技的基本功无外乎腰功、腿功、倒立和跟斗等，因而杂技的技巧动作发展每往前前进一步已经非常困难，现代杂技的很多技巧接近了人体极限，到了技巧的“瓶颈”，但是人与道具的结合、技巧的形式创新，依然有很大可能性值得挖掘。
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他山之石可以攻玉
《侠·义——蹦床技巧》融合了杂技与武术，为在表演中呈现出武术人的侠骨柔情，张峰特意请来武术教练进行了两个月的武术训练，让演员在外在形象和内在气质上契合主题。捧着金奖归来，张峰并没有太过满足，脑海里不时浮现国外演员的极富舞台个性和表现力的画面，这让他开始构思如何进一步提高演员的表演能力。“我们前些年参赛更多是注重技术层面，怎么难怎么上，但根据世界杂技的发展趋势，杂技的‘新、难、美’几个要素，美在观众心中的地位在不断提高，演员表演能力已经成为很重要的素质。”
坐在《水秀》的观众席上，大河报记者掰着指头计算所跨界联姻的艺术形式足有十余项，涉及戏剧、芭蕾舞、踢踏舞、花样游泳、体操、跳水、魔术、武术等各种艺术，这台杂技剧目改变了过去杂技单一的技巧表演模式，实现了以杂技高难度艺术为核心的新型组合艺术模式。
跨界已经成为杂技发展的共识。河南省杂技家协会副主席兼秘书长李锦利的比喻更为通俗，“杂技是个筐，各类艺术都可以往里装”。在她看来，从技到艺是杂技发展的趋势，“杂技的本体是技术，技术不可或缺，从技到艺不仅仅是将技巧漂亮地展现，而是需要实现从炫丽技巧到独特艺术形象的创造性转变，惊险奇绝之外还要给人以碰撞心灵的东西”。
杂技演员的培养模式同样需要与时俱进，过去主要练习基本功，达标后练节目，这导致演员的表演缺乏感染力，技巧高的演员甚至是痛苦的呈现者，难以让审美提高的观众从中获得愉悦。濮阳杂技艺术学校已经在跨界培养上迈出实质性步伐。该校杂技学院副院长李志军表示，新时代的杂技教育不是要培养某一种技巧的演员，而是培养可持续发展的综合演员，学校以杂技课为主导，舞蹈、音乐、表演等也要兼顾学习，追求艺术素养与技巧训练相统一。
采访时，为备战月底的第十届河南杂技大赛，该校2014级学生正在排演主题为太空科幻的“集体蹬人”节目。伴随着幽远神秘的交响配乐，上半身平躺着的演员与站在其双脚上的演员配合走出太空步，营造出太空漫步的舞台艺术感受。高潮时，平躺着的演员双脚上方可以撑起叠摞在一起的4位杂技演员，随着音乐旋律，双脚蹬起夹在中间的杂技演员空翻飞出，然后上方演员叠罗汉一样平稳补位。这个叫“偷梁换柱”的动作，让人联想到宇宙飞船与空间站的对接与分离。
台下指导的两位老师，一位是杂技教练，一位是节目编导。艺术创作和杂技技巧创作如今已经融为一体，编导已经成为杂技团队的标配。舞蹈专业出身的编导赵雪介绍说，现在的技巧创新是与主题内容有机结合的，从节目构思开始就与技巧排练紧密契合，服装、道具、灯光也都要同时开展创意，以使得技巧与主题完美串联。
在另一个训练厅里，杂技与体育跨界融合班的学生们正在练习武术拳法，训练厅里安置着跳马、单杠、双杠等体育设施，一些体操技巧的科学训练方法已经被拿来让杂技技巧训练更科学。紧挨着的极限运动排练厅完成装修不久，投用后将是国内首次将杂技与极限运动融合。
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墙内开花墙外香，如何留住杂技人才？
杂技的传承发展离不开人才。在过去相当长的时间里，学杂技是贫寒子弟谋生之举，濮阳东北庄人学杂技的传统，便是为了遇到黄河水患时“一招鲜，吃遍天”。但随着生活条件的改善，愿意吃苦学杂技的人越来越少。从全国范围看，杂技学校普遍陷入招生难的困境，然而河南却呈现出逆势而上的态势。
濮阳市杂技艺术学校2017年杂技方向计划招生150人，实际招收到近200人。生源充足的原因除了濮阳有深厚的杂技传统，更得益于硬件和软件的双提升。
“河南已成为全国杂技后备人才的培养基地，包括河北吴桥在内的全国各地杂技团体都会来要人！”李志军对学生的出路并不发愁，只是他在心底还是希望优秀人才能留下来，为河南杂技事业的发展贡献才能。
不容回避的现实是，河南在给全球杂技界输送人才的同时，自身却面临着人才流失、人才缺乏的问题。来自河南省杂技家协会的数据显示，截至2016年底，全省杂技魔术从业人数超过4万人，杂技团体1456个，河南杂技演出团体及人数均占全国的“半壁江山”，美国、英国、加拿大、法国、德国等众多国家和地区的演出市场，都有河南杂技演员的身影。
但遗憾的是，我省的杂技人才优势尚未转化为本土产业优势。河南杂技整体在演出市场中还没有形成强大的力量和占据应有的地位，杂技团体对市场环境和运作方式不熟悉，缺少具有号召力的品牌。演出机会少，自然待遇低，想要留住人才唯有靠产业发展“筑巢引凤”。
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市场大洗牌，期待河南杂技大有作为
伴随着舞台科技革新，新形式的杂技主题晚会、杂技剧目开始出现，一批具有地域文化特色、融入传统元素的杂技节目成为潮流。我省各杂技院团也先后编创了《水秀》《槐树爷爷》《梦幻西游》《洛神》等10余部题材多样的杂技剧和杂技主题晚会，但市场化的路子走成功的不多。
省会郑州的观众已经许久没有在家门口看到过本土杂技的演出了。2009年，河南省濮阳市杂技团《神龙部落》在郑州中州影剧院驻场演出，当时被视为河南杂技情景剧的开先河之作，但也只持续了一年便终结，主要原因是观众市场相对冷淡。
时隔8年，正处于加快建设国家中心城市的郑州能否带动杂技演艺市场的繁荣？“杂技会更吃香。”李锦利如此判断，在快节奏社会中，人们的娱乐文化消费比重不断提高，现代杂技作为汇集惊险刺激与审美趣味的艺术门类，有着巨大潜力，而我省的杂技后备人才充足，杂技创作力旺盛，河南杂技完全可以大有作为。本届中国杂技金菊奖全国杂技比赛，河南有3支队伍进入决赛，数量全国领先。即将开幕的第十届河南杂技大赛初评就有36个节目，这在很多省份是难以见到的。
然而，相比于杂技所取得的大量荣誉，我省在杂技基本设施建设上仍较为落后。现代大型杂技节目和杂技剧对场馆要求严格，一般的音乐厅、戏剧剧场难以满足空中动作多的杂技演出。目前，除了濮阳《水秀》、洛阳《隋唐百戏传奇》等有定点演出场所，河南省尚无一所现代化的杂技艺术演出场馆。郑州市杂技馆由于各种原因，被承包出去，转作他用。李锦利建议，未来我省应加强杂技市场的调研，建设现代化的专业培训基地和演出场馆，以构建起集艺术培训、生产、演出、传播、营销等产业化经营模式，打出自己的文化品牌。
中国杂技家协会副主席、河南省杂技集团董事长付继恩对全球杂技演出市场的观察是，一个市场大洗牌的时代即将到来，像太阳、黑人、玲玲等世界知名的马戏团，近年的演出场次都在不断减少。“这对我们来说既是挑战，更是机遇。”付继恩认为，杂技院团不管是国有还是民营，都面临着被不断推向市场的现实，所以要及时转变思想，以市场为导向，以观众的需求为宗旨，推陈出新，多创作群众喜闻乐见的杂技精品，这样才能在传承杂技国粹中发展自己。
河南省杂技集团的排演大厅内新增设了一座大型冰场，继杂技与水的结合推出《水秀》之后，又开始探索杂技与冰的结合计划推出《冰秀》。付继恩今年频繁穿梭在太平洋两岸，在建立濮阳国际杂技文化产业园作为后方基地的同时，去年收购了美国布兰森大剧院，正式建立北美训演基地，迈开国际化战略步伐。
